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蘭特莊園位于羅馬北面維特爾博附近的巴尼亞鎮(zhèn),是文藝復興時期莊園中保存最完好的一座。這坐莊園是1566年由維格諾拉設計的,大約建成于16世紀80年代。歐洲文藝復興時期,意大利成為經(jīng)濟繁榮的中心,使園林作為一種文化形態(tài)也達到極盛時期。特別是古希臘的建筑師、園林師為逃避土耳其入侵者,大批逃亡意大利,使希臘古羅馬帝國時期的文化在該國得以復興,并得到高度發(fā)展。

隨著"古典"的復蘇,許多貴族和富有商人大興土木,在各地修建花園別墅。而當時羅馬城郊的山丘成了別墅的主要建筑場地之一,各式各樣的花園別墅依山而起,紛紛涌現(xiàn)出來。當時頗有權勢的宗教人士也不甘落后,在那幾百年間誕生的花園別墅中,有很多都是這些宗教人士修建的豪華居所。巴奈亞的蘭特別墅經(jīng)歷了兩個主教的精心打造,如今才體現(xiàn)出高雅品格--作為意大利主要經(jīng)典花園別墅之一,蘭特別墅是16世紀風格主義花園別墅中的佼佼者?，F(xiàn)在的莊園是1954年嚴格按照原貌來修復的。因此,克里斯托夫·塞克在他所著的《園林史》中寫道:"如果沒有參觀它,就是錯過了園林藝術中極為難得的精品之一。"

蘭特莊園是保存最完整的16世紀中期莊園

起初在15世紀末的時候,紅衣主教里亞里奧曾在這里修建了狩獵房,作為自己的消夏住所。1566年喬萬尼·弗朗西斯科·岡巴拉當選為此地的紅衣主教后,便決定在此為自己建一處夏季別墅。1587年岡巴拉去世之后,莊園傳到紅衣主教亞歷山德羅·蒙塔爾托手里,并在他主持下完成了最后的建設任務。1655年被以很低的租金租給了蘭特家族,以補償他們由于在羅馬的莊園被征收所造成的損失?，F(xiàn)在該園仍歸蘭特家族所有。

蘭特莊園為巴洛克式莊園,以規(guī)則式布局為主,以自然景物配置為輔。莊園以水景和花壇為中心主題,各級臺地用中央軸線的水線相連,并且在各個臺地上設有水景欣賞。

莊園建在一處超北的緩破上,全園高差近5米,設有四個臺層

蘭特莊園總平面圖

以蘭特莊園為例來領略意大利古典園林的特色,在空間尺度和整體布局上,身為建筑師維尼奧拉設計的蘭特莊園,從主體建筑、水體、小品、道路系統(tǒng)到植物種植,都充滿了文藝復興時期建筑那種典型的均衡、大度和巴洛克式的夸張氣息。它的園林布局呈中軸對稱、均衡穩(wěn)定、主次分明,各層次間變化生動,又通過恰倒好處的比例掌控形成了一個和諧的整體。臺地是"靴國"意大利園林的一大特征,蘭特花園也不例外,由四個層次分明的臺地組成:平臺規(guī)整的刺繡花園、主體建筑、圓形噴泉廣場、觀景臺(至高點)。

入口在底層臺地,空間寬敞明亮

莊園四層臺地的布局均由一條中央軸線連接而成。中央軸線為一流水線,而各臺地再此軸線上都設有水景?；▔?、建筑、臺階等均對稱布置在軸線兩側(cè)。在園路布置方面也順應軸線兩側(cè)布置,再以橫向園路連接。整個園雖由圍墻封閉,但在橫向縱向均設有多個門口方便出入。由于莊園設在臺地上,所以臺階的布置尤為重要。臺階不僅僅是用于連接每層臺地,另一重要的作用是引導游人走向園中最美的景色中。所以每一層的臺階布置都有所不同。如連接二、三層的臺階并沒有設為縱向連接,而是設為橫向上坡,其目的是讓客人的目光轉(zhuǎn)向美麗的水景。而連接三四層的臺階也是為了將客人引向水階梯。

第三層中軸上是長條形石臺,中央有水渠穿過,可籍流水漂送杯盤,稱為餐園(讓我聯(lián)想到曲水流觴) 刺繡花園:在蘭特花園,平臺規(guī)整的刺繡花園是中軸上的第一個景觀節(jié)點,裁剪的規(guī)規(guī)整整、疏疏朗朗的灌木與細細的沙石組成漂亮的刺繡地毯般美麗的圖案,方方正正的刺繡花園的中央是一組由金屬和石材精雕細琢的小型古典噴泉。

噴泉

莊園坐落在向北的緩坡山腰處,四周圍墻將其與園外的林地分開。整座莊園成長方形,長約240m,寬約75m,高差約為5m,由四層臺地組成,構(gòu)成四個方形單元空間。一層臺地園路為石鋪道路,并以大面積花壇布置;二層臺地建筑物占據(jù)一半以上面積,而三層臺階植被為大型喬木,搭配圓形水池,四層有大面積草地。各臺地均以臺階連接水景過渡,綠籬成為重要的分隔物,將園內(nèi)外以及園內(nèi)各空間分割開。

黃楊模紋花壇環(huán)繞中央的水池

二層臺地的設計頗具特色。兩座建筑原是主人的書房,所以為了營造一個幽靜自然的地方,設計者在建筑的后面自然地種植了幾棵高大喬木,形成一個封閉的空間,給與主人一個安靜的環(huán)境,同時也讓人更親近自然,起到放松作用。而從二層眺望一層的花壇圖案更使人賞心悅目。

一層臺地為純規(guī)則式園林布局,以平面花壇圖案和水景為主要觀賞景物。通過喬木的種植,打破了二三四層臺地的規(guī)整,給人舒適的休息環(huán)境和親近自然地感覺。一二臺地以斜坡過渡,配以斜坡花壇。二三級臺地過渡則給人與世隔絕之感。三四層臺地利用流水階梯過渡。

水景為聯(lián)系全園的紐帶,所以每一層都設有一大型水景以供觀賞。在蘭特莊園中,水在它的流動過程中卻得到藝術的控制。從頂層臺地流下的水,在第三層臺地上半段沿位于中軸線的花石邊水階梯而下,而階梯的末端是一個由兩個巨大河神分守兩旁的半圓形水池。在這層臺地的下半段軸線上,則是一個長條形水渠。之后水流在第二、三層臺地之間又形成一個小瀑布,然后再注入位于第二層臺地后半段的圓形水池。最后注入底層的方形水池,以噴泉的形式作為高潮而結(jié)束。第四層臺地中央是一個八角形的海豚噴水池,臺地中軸線的末端是一個洞府,它的兩邊為涼廊。洞府是全園的水源。而在臺的四周則布置有對稱的樹木、綠籬和座椅等。這樣的四級臺地水景動靜結(jié)合,極具風趣。

莊園景觀處處充滿特色,而水景則是園中最為突出的景觀。園中水景動靜結(jié)合,有規(guī)模宏大的大型噴泉雕塑,也有細細流水的流水階梯和小水渠。由第四層臺地洞府作為全園的水源,連接各個水景,再以底層的方形水池噴泉的形式作為高潮而結(jié)束。一些如流水階梯、底層水池噴泉和洞府等的美麗景觀不用多說,想說的是二層臺地上的長條形水渠。這水渠位于中軸線上,長條形大理石中間開縫裝有平靜的流水,這樣的設計讓我聯(lián)想到廣東的祠堂中也有類似的盛水物,下雨后積水,配上青苔和祠堂的柏樹,總給人幽靜、舒適感,在莊園這里也起到相同作用。樹蔭底下一切顯得和諧安靜,碰巧可能還會見到動物在這里喝水,這樣也剛好給主人修心看書的環(huán)境。水渠同時也起到引導和指向作用,突出了巖壁的半圓噴泉。維尼奧拉對丘陵地帶變化豐富的地形進行了靈活巧妙的利用,在三層平臺的圓形噴泉后,用一條華麗的鏈式水系穿越綠色坡地,使得漸行漸高的園林中軸終點落在了整個莊園的至高點上,并在此修筑亭臺方便從這兒俯瞰莊園全景。在這個新奇、精美、不斷變化的展現(xiàn)中,理水的高度技巧和精美的雕塑藝術完美的體現(xiàn)出巴洛克美感。

由此向上的斜坡上,兩側(cè)高籬夾道,中間是龍蝦形狀的水階梯

在莊園的第二層臺地上的斜坡上,有兩座大小相等、外觀一致的小樓對稱地分列在中軸線的兩側(cè)。在當時的莊園建造中,園中的主要建筑--別墅一般都處于比較醒目而重要的位置,而將主要建筑一分為二則是非常罕見的。但這一設計卻更能與莊園的景觀融合。建筑正面可以眺望遠景和一層臺地的精美圖案,而后面則有綠樹成蔭,使得居住者更舒適。

關于別墅的建造中間還有一些曲折

蘭特莊園最初是紅衣主教甘巴拉(1533-1587)請著名建筑師維尼奧拉建造的,主教對設計非常滿意,但是當時的教皇格里高利十三世聽說了這座別墅的美景后,便打算前來參觀,這下可急壞了主教,他做好各種準備來迎接教皇光臨。蘭特別墅的第一座別墅住宅便在有些倉促的情況下竣工了,維尼奧拉設計的花園也部分完工。最后教皇因故不能成行,派來了一個特使--桑·卡洛·博羅梅奧,代他拜訪這座莊園。?！た逶趨⒂^的同時,心里盤算著修建莊園究竟花費了多少錢。他話鋒一轉(zhuǎn),對主教說:"耗費在這座別墅上面的金錢,可能最好用來修建一座醫(yī)院,那樣可以給貧窮的維特爾波民眾帶來好處"。面對這樣的話題,甘巴拉默然接受了這種暗示性的責難,在后來的日子里,為了避嫌,他都沒有修建計劃中的第二座別墅住宅。

甘巴拉建造的別墅住宅為正方形,房間大小適度,帶有拱頂,其天花板上的裝飾壁畫,出自于當時著名的風格主義畫家祖卡里兄弟之手,采用了拘謹而和諧的風格。不過,后來羅馬教廷,尤其是教皇庇護五世,多次要求甘巴拉主教將別墅的產(chǎn)權移交出來,但主教都堅決而優(yōu)雅地拒絕了,繼續(xù)享受著所謂的"愉快生活",直到去世。

隨著歲月流逝,教廷的責難就漸漸被淡忘了。當蒙塔爾托紅衣主教在此繼任時,他將以前維尼奧拉的設計方案拿了出來,繼續(xù)完善花園,并修建了第二座鄉(xiāng)間別墅住宅。第二座鄉(xiāng)間別墅住宅的外觀與第一座相同,主要用于接待客人;第一座別墅則為主人自用,作為日常起居。第二座別墅住宅的主要組成部分是一個精美的大廳,天花板仍由祖卡里負責,以裝飾用的灰泥、鍍金箔和壁畫裝飾而成。兩座別墅的不同之處,可以從室內(nèi)的壁畫上看出:甘巴拉別墅的壁畫多為風景;而蒙塔爾托別墅里的壁畫,多為更古典的風格。

噴泉:蒙塔爾托主教入主別墅時期,他按照當年維尼奧拉的整體設計,繼續(xù)建造花園的中央噴泉--意大利風格主義雕塑家詹博洛尼亞(1529-1608)設計建造的"摩爾噴泉":4個石欄圍繞的水池,石欄上矗立著石雕花瓶,4個水池中央便是一組高聳的年輕運動員的輝煌雕塑,他們高高舉起象征著蒙塔爾托主教家族姓氏的"阿爾托山"。從遠處看去,這些有力的塑像十分宏大,黑黝黝地閃耀,以至于人們會認為它們是青銅,可是難以置信的是,它們是最好的、最堅硬的石灰華在陽光與水的作用下生成的一種堅硬如鐵的物質(zhì)。后來意大利新古典主義雕塑大師卡諾瓦來到這里時,大為驚訝,他一邊拿起錘子輕輕敲打著它,一邊發(fā)出如此的感嘆:"它將比大理石更長久"。

站在二層臺地上向下眺望一層臺地的花壇圖案和壯觀的水池噴泉。該地方視野開豁,除了可以一覽整個平臺的精美圖案外,同時可以眺望遠處景觀。而且該地綠樹成蔭,安靜悠然,轉(zhuǎn)身可見背后的圓形噴泉,充滿視覺享受。

踏上三層臺地后順著長方形水池向半圓形噴泉望去。站在這一觀賞點總能給人驚喜,就像整幅油畫掛在眼前。兩個巨大河神分守兩旁的半圓形水池顯得那么的神秘幽深,配以長方形水渠,就像回到了過去。

在一層臺地末端中軸線上,設計者特意設計了一個一個觀景平臺,用于觀賞斜坡花壇。這樣的觀賞點就像把整個花壇豎起來觀賞一樣。

一個最讓你驚嘆觀賞點就是站在正門向莊園望去。每一個園林的門口都是一個重要的觀賞點,設計者通常在這做大量的功夫,為的是給你最美好的第一印象。蘭特莊園整個園子用圍墻和綠籬圍住,在外面看到的只是樸素的石墻和建筑。而一踏進大門,進入你眼球的是一個規(guī)模宏大,氣勢逼人的園林,那種感覺讓你只能張開大口和屏住呼吸。

在第四層階梯頂上。該地方可以一覽流水階梯全貌,也可窺探洞府內(nèi)景,一切盡收眼底。

莊園中用建筑引出的主軸線,或者從建筑派生出來的次軸線左右著花園的布局,甚至整個花園都以"建筑"的原則來營造。按照建筑手法,把樹木、花卉布置成幾何圖案。甚至把樹冠修剪成幾何形體,高度發(fā)展了樹木造型藝術,以此作為主體建筑與周圍自然的過渡,求得藝術與自然的和諧。在花園中,灌木及針葉植物多被修剪成型以作為花壇、綠籬等規(guī)則布置;而高大喬木則自然生長,提供遮陰。利用植物制作花壇各種復雜圖案在西方園林里幾乎都有用到。莊園中點景的小品,如巖洞、雕塑、壁龕、石柱、柱廊、噴泉、水池等,構(gòu)成花園局部景點的中心景物,以此來模糊府邸與花園這兩種內(nèi)外生活空間上的區(qū)別。園中除石柱和雕像以外,置放雕像的壁龕是最常見的石作。它從墻上開挖進去,用以陳列雕像、瓶飾、洗禮盆等物品。莊園的洞府布置在第四層臺地中軸線的末端,意味著以人工為核心的花園向自然風景過渡的轉(zhuǎn)折點。洞府象征著神靈活動的場所,也是花園中最神秘、最核心的部分,就像內(nèi)心深處的心臟一樣。用貝殼、礦物、水晶和奇形怪狀的石頭,對洞府的墻壁進行裝飾,將整個洞府變成一個幽暗的、有魔力的海底景觀。洞府的墻壁上裝有鏡子,以便將太陽光束或火把的亮光反射到洞府幽暗的縱深處。在布滿青苔的墻壁上,有水滴緩慢滴入地面上的水池里,發(fā)出清脆的水聲,這是自然景觀的象征,在花園體現(xiàn)的精神上有著重要意義。

噴泉水景

建筑背后是樹蔭籠罩的露臺

雕塑在莊園中的運用有多種方式,但是它所表現(xiàn)的形象主要是人體,或者是擬人化的神像。一方面,西方自古希臘以來就有著崇尚人體美的藝術傳統(tǒng),另一方面,借助神像和神話傳說,可以表達人類渴望的超自然神力。因此,人始終是雕塑要表達的主題思想。為了創(chuàng)造出人與神合一的天堂樂園,雕塑在莊園中廣為布置,或者置于小廣場中央作為景觀構(gòu)圖的中心;或者放在園路的交叉路口;或者放在噴泉水池之中。

蘭特莊園節(jié)點實景,可以很容易領略到文藝復興時期的雕塑呈現(xiàn)著豐富的時光雕琢的美感。除了中軸布局、臺地、巴洛克的理水和雕塑外,蘭特莊園的植物種植也頗具特色。它從最典型的歐式園林風格--修剪整齊的小灌木刺繡花壇開始,隨著層次的變化,漸漸的植物有了自然的形態(tài),而到了至高點以充滿野趣的園林森林的環(huán)繞結(jié)束,實現(xiàn)了完全的人工向自然的過渡,是意大利古典園林中難得一見的人類意識向自然融合的表現(xiàn)。