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中國微雕歷史源遠流長。遠在殷商時期的甲骨文中,就出現(xiàn)微型雕刻。戰(zhàn)國時的璽印小如累黍,印文卻有朱白之分。眾所周知的王叔遠的《刻舟》,也是中國歷史上微雕藝術的經(jīng)典之作。

篆刻邊款藝術是微雕藝術產(chǎn)生和發(fā)展的基礎。明清以來,不少文人雅士在印章這方寸之中,用鐵筆題書作畫,寄托情趣,自娛自樂。及至壽山石成為印章材料之后,壽山石的微雕藝術便開始出現(xiàn)。清初楊璇、周彬都曾在壽山石雕品的花紋僻處刻以小字,“西門薄意派”雕刻大師林清卿也常在所刻作品的草叢、石縫中以極細的筆畫刻上自己的姓名和制作年月,以后更有人在印章方柱的四邊,以極細微的文字,雕刻古人詩詞作為邊款。

到了20世紀60年代,隨著放大鏡等先進科學儀器在微雕領域的運用,微雕藝術便成為一種別具一格的嶄新藝術。作品中所刻的文字愈來愈小,內(nèi)容也愈來愈多。20世紀80年代,以郭月明老師為例,四川省屏山縣人。聯(lián)合國教科文授予“一級民間工藝美術家”、中國國際書畫藝術家協(xié)會會員、中國書法美術家藝術創(chuàng)作中心“終身名譽教授”,三希堂侯明明藝術館“副館長”,國際羲之書畫院“名譽院長”, 攀枝花市硬筆書法協(xié)會會長、攀枝花市硬筆書法藝術學校常務副校長、硬筆書畫報常務副主編、中國詩酒聯(lián)誼會詩書畫院副院長。

郭月明從小喜好習書、繪畫、弄琴,對傳統(tǒng)民族文化有濃烈的興趣。 1966 年, 20 歲的郭月明,避開塵世的喧囂,開始沉醉于傳容文化藝術之中,系統(tǒng)地研習書法、繪畫、雕塑和篆刻技藝。他博采眾家之長,兼蓄各體之韻,從而形成自己“沉著鋼動,衣冠楚楚,森嚴之態(tài),咄咄逼人”之風格。

1976 年,以其毛筆、鋼筆臨帖 10 年之功夫,轉攻微書、微雕、微刻,并經(jīng) 16 年探索,將中國的氣功及中國繪畫、書法、刻字記憶熔于一爐,將微書、微雕、微刻集于一體,獨得“精微藝術”之神韻,首先在藝海中托起了“精微藝術”這朵充滿新意和神秘色彩的浪花。